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星明眼亮


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《赤壁》是一套百花错拳       我要收藏

2008-07-11 17:03:39

   《赤壁(上)》没有《英雄本色》般颠倒众生的魔力,那个神话时代早已翻篇。《赤壁》比我想象的要好,吴宇森毕竟还是吴宇森。
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    我原以为拍摄期间纠纷频发的赤壁,会成为一部杂乱无章的失败之作。中国大片的发展历程告诉我们,导演的个人情怀很难在人海战术和眩目打斗中突围而出,鲜活的人物形象也很难从血肉横飞的角斗场中站立起来,而《赤壁》在这方面做得还不错。赤壁之战本质上属于军阀混战,没有哪一方是正义的化身,不像梅尔-吉布森的《勇敢的心》有一杆反抗外敌入侵的大旗,观众也就难有鲜明的爱憎立场,进而被其中的一方深深感动。幸好,刀光剑影之中,两个最主要的人物胜似闲庭信步,周瑜儒雅多谋,诸葛亮锋芒内敛,一时瑜亮猩猩相惜,片中都不文不火地表现出来了。大绿叶们镜头不多,曹操霸气、孙权游移、鲁肃诙谐、孙尚香“谁说女子不如男”的气概,也都各显峥嵘。在此,吴宇森显示了控制文戏的老到功力。

    武戏也在水准线之上。中国武侠、功夫、动作片发展到今天,想来场令人眼前一亮的划时代革命势比登天还难。《赤壁》可谓从头打到尾,中间颇有些轻灵剔透的小创意娱人耳目,比如说张飞的军队翻转盾牌以后形成巨大反光镜,晃得曹军不打自乱;比如说曹操骑兵进入诸葛亮的八卦阵,被孙刘军队用盾牌困住,空中俯视拍的大全景波澜壮阔,盾牌后面的战士像蒙古骑手套马一样,不断飞索套住曹军,这番想象也堪称奇特。缺点是武戏冗长了点儿,而且由于技术的原因,关羽、张飞、赵云明明是马上的万人敌,却选择了步战为主。

    我还有一个有趣的发现,这版《赤壁》把《三国演义》中的一些经典符号、抽象理念、成语典故都给影像化了,堪称一部影象版的成语词典。

    《三国演义》中说到周瑜精通音律,“闻弦歌而知雅意”。影片中有一场戏是周瑜和诸葛亮合奏古琴,通过琴音向对方传递了决心抗曹的心声。边儿上的鲁肃惟恐观众不明其意,又赤裸裸地说了一个成语:真是一时瑜亮啊。

    小说中还提到“曲有误,周郎顾”。影片中周瑜出场就是在练兵之隙听一个孩子吹笛。笛声有些喑哑,周瑜过去拿起笛子,用刀在音孔上捅了几下,顿时笛声悠扬。

    小说中经常提刘备是“织席贩履”出身,但在他从政之后就没让他施展这门手艺。影片中安排刘备在戎马倥偬间编织草鞋,愣张飞还在边上解说:我们的鞋都是大哥给织的。

    小说中,孙策临死对孙权说:“决机于两阵之间,卿不如我。举贤任能,我不如卿”。片中的孙权果真在大敌当前时犹疑不决,要不是周瑜通过老虎给他上了一课,他还下不了抗曹的决心。

    中国有一个古老的寓言叫“阿豺折箭”,说的是一个部族首领阿豺折箭为喻,为儿子们演示团结就是力量的道理。影片中,周瑜也做了类似的示范:先从刘备那儿拿了两根草,一扯就断;又拿了一把草,虽扯而不断。

    影片最后,周瑜和诸葛亮一边表达破曹的决心,一边放飞了一只CG制作的白鸽。在吴宇森的枪战片里,鸽子不止一次地赶来营造气氛。一直很写实的影片,突然很无厘头地飞起一只俯视苍生的鸽子,我仿佛看到了吴宇森镜头后面顽皮的笑脸。我觉得,这部影片在描述一场恢弘的战争,也用影像讲解了不少道理,但归根结底,它是一个充满拼贴感觉和游戏精神的娱乐产品。
 
    PS:写完这篇文字我才发现,《赤壁》的编剧阵容庞大:吴宇森、邹静之、兰小龙、王蕙玲、芦苇、陈汗。邹静之由诗人而投身影视圈,号称电视剧第一编剧。兰小龙是去年大火的《士兵突击》的编剧。王蕙玲是李安的御用编剧,《卧虎藏龙》《色戒》出自她手。芦苇号称中国电影第一编剧,最有名的作品是《活着》《霸王别姬》。香港编剧陈汗名气不太大,写过《飞越黄昏》《告别有情天》,但据说吴宇森最后用他的东西最多。编剧好手多,点子自然多,我想这是《赤壁》拼贴感很强的缘由。当然也会影响一气呵成的感觉。金庸《书剑恩仇录》里,陈家洛最擅长一套百花错拳,博采众长,跟各家形似神异。

 评 论(5) | 阅 读(5471) | 顶(53) | 影视剧 | 标签:吴宇森 周瑜 

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文章评论

5 条评论)
2008-07-14 14:34 引用 回复
我走错地方了。
zpcai4 说:
2008-07-14 15:13 引用 回复
2008-07-14 17:48 引用 回复

SB到了极点,张关2人好歹也是个将军,MD还穿草鞋打仗?

刘备好歹也是个诸侯?政事都忙不过来还编草鞋?

孔明锁 说:
2008-07-14 19:02 引用 回复
这扁是电影广告吗?
2008-07-15 14:09 引用 回复

赤壁上结束的时候打出这样一行字:

   历史,现在掌握在您的手里--烧不烧赤壁由您改写:
   请发短信“SHAO+空格+我是来打酱油的”,或者“BUSHAO+空格+我是来做俯卧撑的”至100XXX,有机会获得火柴一盒....
 

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